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Artículos etiquetados con: Creación

Misterio

Miércoles 05 Octubre 2005. Sastrería

La escritura, si se piensa, es uno de los actos más misteriosos que existen. Qué es lo que hace que alguien, poseído por una fuerza de la que nadie sabe, a la postre, nada, se siente a alinear hileras de signos que son en sí mismos verdaderos enigmas. (Para verlo de inmediato nada como acercarse a un sistema similar, pero muy lejano, como la caligrafía china). 

 22china empire of living symbols22 de cecilia lindqvist

AGUA. "China Empire of living symbols", de Cecilia Lindqvist

 22china empire of living symbols22 de cecilia lindqvist2

 

Los caminos son infinitos. En realidad, no otra es la Angustia Ante la Página en Blanco: la incapacidad de elegir ante mil ante un millón de opciones posibles. Pues en la escritura, más que en la pintura y sospecho que en la música, y no digamos en el cine, la libertad del redactor es muy alta. Basta leer a Shakespeare para comprobarlo.

Entre estas opciones existen básicamente dos: Copiar o Crear. Nuestra época Neo Romántica valora Crear muy por encima de la Copia, pero no siempre fue así. Borges explica que en la época clásica al escritor se le medía por su capacidad para ejecutar un canon: un soneto, por ejemplo. De lo que se trataba era de ejecutar una forma establecida de la mejor manera posible. Stendhal dijo famosamente que una novela es un espejo al borde del camino. Hoy hemos aprendido que todo, o por lo menos mucho, depende de quién sostenga el espejo, pero se entiende lo que Stendhal quiso decir. al margen de todos los que se agarrarían a su frase para no pensar y, peor aún, no crear.

Antes de la opción de Copiar o Crear existe otra más radical y decisiva: escribir con corajeo no. En esa opción el escritor elige dónde se sitúa.

MANO. "China Empire of living symbols", de Cecilia Lindqvist

Drama en la portería

Por: Pedro Sorela Martes 28 Marzo 1995.

En un edificio residencial cercano al Auditorio sobrelleva el aburrimiento un portero que ya no se resigna a soñar con hacer teatro y, desde hace cierto tiempo, l0 hace: inventa personajes y les pone a hacer cosas en escena. O mejor dicho, sobre personajes ya creados, que son los vecinos del inmueble (profesionales ricachones y un poco aburridos, la verdad), les propone nuevas identidades, y con ellas, nuevas responsabilidades, y luego les manda a la ciudad a interpretar sus nuevos destinos en la vida. Nada de esto sería posible sin el aburrimiento, claro está. El aburrimiento y la soledad son el padre, la madre y hasta el abuelo del arte al comienzo: como después de limpiar el vestíbulo y repartir el correo Paco no encontraba el sentido de la vida ni en la prensa deportiva (ni siquiera los lunes), ni en la del corazón rosa que desechaban las señoras del inmueble, sucedió un día que, sobre el escenario que miraba sin pausa –un vestíbulo de mármol, grabados baratos de bergantines, sofás imitación Chesterfield–, comenzaron a pasar cosas.

Quiere decirse que Paco comenzó a imaginar. Inevitablemente. La primera de sus creaciones no tiene ni siquiera mérito, vista su obviedad y casi se podría decir que necesidad: como en el segundo piso vive una azafata guapa e insolente que no para de recibir los mensajes de amor afiebrado de las victimas que va haciendo en sus viajes transoceánicos en aviones de dos pisos, Paco no encontró inconveniente en reconducir parte e esas misivas –las más tiernas, las más correctas y consideradas­– hacia el cuarto. Allí, en un apartamento lleno de Chopin, vive una de esas mujeres que, pese a reunirlo todo, se van quedando incomprensiblemente solas.

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